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          跟隨他的鏡頭,揭開時裝秀后臺不為人知的一面_環球熱門

          2022-12-29 16:00:49 來源:騰訊網

          模特Erin O"Conner身著Dior 2004秋冬系列出現在后臺的貨梯旁,這件裙裝重達40公斤,最終因體量過大沒能出現在T臺上,攝影:Robert Fairer。

          或許你并不熟悉Robert Fairer的名字,但一定在諸多時裝文化書籍與檔案中見到過他的攝影作品。上世紀90年代初,以T臺攝影為主業的Fairer,在無意之間闖進了秀場的后臺,從此開始了他的后臺攝影師之路。

          模特Lily Cole在Dior 2005秋冬高定秀場后臺,攝影:Robert Fairer。


          (資料圖)

          從90年代到21世紀的前十年,Fairer的鏡頭記錄下了時尚界最蓬勃精彩的歲月。那時的Karl Lagerfeld、John Galliano、Alexander McQueen和Marc Jacobs的后臺都少不了他挎著一臺相機隨處捕捉精彩時刻的身影。

          模特 Mariacarla Boscono頭戴由Stephen Jones設計的配飾出現在Dior 2022秋冬高定秀場后臺,攝影:Robert Fairer。

          隨著后臺攝影成為時裝秀場的常態,Fairer的工作重心也在悄然發生著轉變。在最近揭幕的Alexander McQueen: Mind, Mythos, Muse展覽中,他以往的后臺攝影作品成為重要的展品之一。借此機會,我們一同與Fairer重溫起他的從業生涯,回望那段時尚圈群星閃耀的年代。

          攝影師Robert Fairer身處Alexander McQueen: Mind, Mythos, Muse展覽現場,攝影:Eugene Hyland。

          60年代出生于倫敦的Fairer是正統的商學院畢業生,80年代中期曾利用業余時間拍攝過一些Issey Miyake的秀場圖。循規蹈矩地在職場工作了幾年后,在妻子兼經紀人Vanessa的鼓勵下,Fairer前往倫敦印刷學院攻讀攝影,并在90年代初正式進入時尚行業,成為一名職業攝影師。

          Alexander McQueen 1994春夏系列Nihilism,攝影:Robert Fairer。

          1992年春季的倫敦畢業生時裝周開啟了Fairer的職業生涯,其中不乏Alexander McQueen的畢業作品Jack The Ripper Stalks His Victims(開膛手杰克跟蹤受害者),也自此開啟了Fairer追蹤拍攝McQueen時裝秀長達17年的旅程。

          Alexander McQueen 1995秋冬系列Highland Rape,攝影:Robert Fairer。

          “最初,我是在拍攝T臺秀圖。有一天,秀前有很多人在秀場附近閑逛,我看到一個攝影師拿著咖啡進來。我好奇地問他是從哪兒過來的,他說從后臺,還順手給我指了指路。我小跑著過去,發現了一個新世界。從那一刻起我就被吸引住了?!睆膫惗氐腁lexander McQueen到巴黎的Vivienne Westwood和John Galliano,Fairer很快便開始穿梭在四大時裝周的秀場后臺,“我想與其在外面等上兩個小時,一遍又一遍地和人們談論同樣的話題,那不如去后臺吧。在90年代,我會去后臺拍攝發型和妝容,為許多雜志做自由撰稿人?!?/p>

          Alexander McQueen 2006秋冬系列The Widows of Culloden后臺,攝影:Robert Fairer。

          事實上,后臺攝影師遠沒有我們想象中的神氣風光,特別是在90年代,專注于后臺的攝影師寥寥無幾,更無所謂正式的通行證。不同于時尚攝影師在影棚前指揮著每一個細節,后臺的混亂與忙碌常常會讓Fairer覺得自己需要偽裝成一個“隱形人”,在不動聲色中記錄下精彩瞬間。他還記得McQueen的公關人員曾經提醒過他,不要離McQueen太近,不要影響他的創作,“其實我從來沒有和他一起工作過,準確地說是沒有當著他的面工作過?!?/p>

          Alexander McQueen 2009春夏系列Natural Dis-Tinction, Un-Natural Selection后臺,攝影:Robert Fairer。

          在Fairer入行后的很長一段時間內,后臺還是一個需要被嚴格保密的空間,也幾乎沒有人能夠理解這些后臺圖片能夠適用于哪些場合,起到什么作用。在后臺準備期間,Fairer常常需要邊拍攝邊注意自己不要擋路、免得踩到模特碩大的裙擺,同時要開啟自己的“第六感”,從嘈雜混亂的場面中發現可能稍縱即逝的美。其中令他印象最深的一次是1997年在McQueen的It"s a Jungle Out There秀場,由于選擇了非常規的舉辦地——倫敦Borough Market,Fairer和妻子在走秀前被趕出了后臺,他們只能被迫以“游擊”的形式躲在露天看臺拍攝。

          模特Stella Tennant為Alexander McQueen 1997秋冬系列It"s a Jungle Out There開場,攝影:Robert Fairer。

          “雜志說人們對后臺圖更感興趣,因為T臺的照片已經飽和了,競爭也很激烈。所以我們應該集中精力在后臺?!泵慨斝銏鼋Y束后,Fairer便帶著自己的膠片四處尋找與雜志編輯分享的機會,久而久之,彼時供職于Vogue的編輯Isabella Blow、i-D創始人Terry Jones都成為了他的事業助推器。

          模特裴蓓在Dior 2007春夏高定秀場后臺,她也是這場秀的開場模特,攝影:Robert Fairer。

          從35毫米相機到中畫幅相機,在輾轉為多家雜志擔任特約攝影師后,2001年,Fairer成為美國版Vogue的簽約攝影師,與André Leon Talley、Hamish Bowles和Sarah Mower等知名編輯建立了深入的合作關系,在Fairer的回憶里,André總會去后臺“監督”他的工作,“你拍到白裙子了嗎?再多拍幾張,我還要更多!”有時甚至是多達十幾頁的連續刊登,為他打開了更多品牌后臺的大門。

          模特Shalom Harlow在Dior 2007春夏高定秀場后臺,攝影:Robert Fairer。

          對Fairer而言,身為后臺攝影師的樂趣不僅在于那些尚未發表的服裝與造型夸張的模特們,設計師、模特、發型師和化妝師等人的團隊合作,創造了一個與前臺完全不同的世界。在雜志和出版商的眼中,這些照片比秀圖有趣得多,而在他的眼中,后臺的每一個場景都是創作者個性的真實反映,“你必須記住的是,時裝秀前那寶貴的幾小時或幾分鐘,也許是設計師生活中壓力最大的時候,他們從上一個系列的第二天開始,就已經為這個系列工作了6個月。但有些設計師也會非常淡定,比如Valentino和Karl Lagerfeld,他們早就把一切都準備好了?!?/p>

          Chanel 2001秋冬秀場后臺,攝影:Robert Fairer。

          他親眼見證了Karl Lagerfeld把銀托盤上的可口可樂換成健怡,Lagerfeld還會不時地主動和他問好;而在Galliano時期的Dior后臺,巨大的禮服裙俯拾皆是,他經常需要擠進一個角落,找到最合適的角度,才能把一件禮服完全收進取景框,而Pat McGrath的彩妝創作讓其時裝更顯戲劇化,“她當時總是帶著數十件裝滿書的行李,和設計師們坐在一起進行頭腦風暴?!?/p>

          模特們在Dior 2004秋冬秀場后臺等待亮相,攝影:Robert Fairer。

          模特Alek Wek在Dior 2004春夏高定秀場后臺,攝影:Robert Fairer。

          “有時當我走進McQueen的后臺,會遇到一個畫著云朵妝的女孩,戴著假發或義肢,McQueen把她們變成了外星人。眼前的變幻就像坐過山車一樣。你永遠不知道會發生什么。你可以從中讀出很多信息,相當深刻,也很有前瞻性?!倍贔airer的諸多作品中,最令他難忘的莫過于一張McQueen本人的形象,“他從T臺上走下來,穿著一身兔子裝,現場放著一些卡通音樂?!?/p>

          Alexander McQueen在2009春夏系列Natural Di-Tinction, Un-Natural Selection謝幕后返回后臺,兔子玩偶裝扮展現出他不同以往的可愛一面,攝影:Robert Fairer。

          “后臺是一個非常原始、充滿活力、精力集中的環境,”能夠捕捉下這些不可復制的時刻固然令人激動,不過對于Fairer而言,當秀場逐漸落下帷幕,后臺的喧囂逐漸消失,一種悵然若失的感覺便涌上心頭。從某種程度上講,不光是一場秀的結束,也是一個時代的結束。

          2008年1月,John Galliano現身Dior 2008春夏高定秀場后臺,攝影:Robert Fairer。

          設計師Stephen Jones正在Dior 2002秋冬秀場后臺為模特 Mariacarla Boscono調整造型,攝影:Robert Fairer。

          有人說,Fairer的創作記錄了時尚界最迷人的時代之一。而從2008年歐洲的金融危機開始,這個時代似乎逐漸畫上了句點:Fairer與Vogue的獨家合作進入尾聲,Alexander McQueen突然隕落,John Galliano也在爭議中走下神壇,同時社交媒體時代來勢洶洶,各大品牌將后臺向更多博主開放,大家紛紛忙著追趕社交平臺發布的時效性,這個原本神秘的世界光環漸隱。

          模特Natalia Vodianova在Chanel 2003秋冬高定秀場后臺,攝影:Robert Fairer。

          當后臺攝影師的數量幾乎趕超模特的陣仗時,Fairer選擇從越發擁擠的人群中抽身,梳理其近二十年來拍攝的上百萬張照片,再度回味那個尚未走遠的黃金時代?!斑@些圖像很多都是用膠片拍攝的,尤其是在2007年之前。當這些圖像被放大,你就會陷入其中,會發現新的元素,可能是背景中發生了什么,或者鞋子上有從未意識到的細節,或者裙子上的印花元素?!?/p>

          模特Magdalena Frackowiak在Dior 2007春夏高定秀場后臺,攝影:Robert Fairer。

          “不僅是McQueen,我也喜歡John Galliano,敬佩Karl Lagerfeld的非凡創造力,Marc Jacobs也是舉足輕重的設計師?!焙翢o疑問,Fairer是幸運的,他穿梭于各大秀場的年代,正是這些設計師們的鼎盛時期,他用鏡頭記錄下了他們那些獨一無二的瞬間。當世殊時異,千篇一律的定點秀圖在網絡上變得隨處可得時,Fairer與妻子開始以全新的方式賦予這些后臺攝影第二次生命。

          Marc Jacobs在2022春夏秀場后臺為模特調整造型,攝影:Robert Fairer。

          2016年起,Fairer重新歸檔了自己昔日的攝影作品,推出以“Unseen”為名的系列畫冊,陸續出版了設計師Alexander McQueen、John Galliano和Marc Jacobs的專本,系列中的最新一冊“Karl Lagerfeld - Unseen”也于上個月正式面世,書中也將再現超模Stella Tennant的許多獨家影像。

          與此同時,Fairer的攝影作品成為V&A博物館、洛杉磯藝術博物館(LACMA)與維多利亞州國立美術館(NGV)等各大展覽機構青睞的對象,去年底,SCAD時尚博物館還為他舉辦了名為“Backstage Pass: Dior, Galliano, Jacobs and McQueen”的首次個展。盡管Fairer作品中的那個黃金年代一去不復返,但正如他所言,“后臺是奇跡發生的地方,我們現在以后知后見的方式將這些圖像公之于眾,其實是找到了一種新的機會與世界上的所有人交流,分享時尚歷史上這些不可思議時刻?!?/p>

          模特們在Alexander McQueen 2010春夏系列Plato"s Atlantis后臺,攝影:Robert Fairer。

          撰文:善來

          采訪、編輯:Lexi Chen

          設計:曉霓

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